天野常清旷 心地本光明

天野常清旷   心地本光明
——在竹山寻访袁白涛遗踪（下篇）

四

　　袁白涛自幼受家学熏陶，早通经史诗文，稍长即吟诗作画习篆隶，对国画尤为专心致志，临池不辍。早岁参加革命，跋涉山水，东南浩瀚江流，西北峥嵘峰峦，山河梗概，足履目睹殆遍，间以如椽巨笔抒革命壮志。解放后，执业于西北艺坛，以淋漓翰墨写革命情操。四十年代在西安曾与著名画家赵望云、张寒杉、邱石冥、叶访樵、书法家寇遐等组成十人书画展览，展出十余次。
　　袁白涛从事国画学习、研究和创作60余年，擅长大笔写意，专画花卉、翎毛和禽鱼。对历代花鸟画家的技法摩研深透，撷取精英。加之阅历积深，鉴藏宏富，师古不泥，用笔雄健，画风清雅。他的绘画被西北和国内国画界所推崇，1950年代他的国画曾参加过北京举办的全国第一次书画展览，作品在西安、北京等地多次展出。1952年，朝鲜文化代表团到西安访问，在一次游园活动中，西北美协组织书画家即兴泼墨，袁当场挥毫作画十余幅馈赠嘉宾，赢得客人高度赞誉。建军三十周年解放军总政治部征画纪念，袁白涛作巨幅《百花献瑞》应征。西北美术出版社出版过他的部分代表作，如《大地回春》、《牵牛花》等，《延河》、《西北文艺》、《工人文艺》、《群众音乐》等多家刊物以其画作为封面或在内文中刊登。文革时期，袁蛰居故里，仍有部分作品被外贸部广交会函购出口。
　　他还继承了“每于画后爱题诗”的传统，其诗题材广泛，涉及四季花卉、蔬果、禽鱼，兼有怀旧、述怀之作。他的诗歌多为旧体诗，对仗工稳，平仄严谨，气韵豪迈，意境深邃。他用画家和诗人的笔触不仅描绘了自然景观之美，更赋予世事万物以时代精神，诚为熔艺术与生活于一炉，卓然成一家之体。陕西画家康师尧在《袁白涛诗稿》的序言中写道：“他的诗中有画，诗有形象；他的画中有诗，画有意境，达到了传神写意、引人深思的境界。”袁白涛有首题瓜诗：“万物有因果，种瓜乃得瓜。莫辞培根苦，丰硕属农家。”明确了画的立意，他用画笔描绘了瓜的自然美，而意在歌颂人民群众劳动的艰辛和劳动的伟大意义，诗画结合，相得益彰。
　　袁白涛对书法亦有研究，工于篆隶，善金石雕刻。晚年乡居时，因为家境贫寒，他因简就陋用老南瓜蒂和豆腐干替代金石，篆刻了20余枚书画图章，其形状各异，别有风味。印文多录用毛泽东诗词，“江山如此多娇”“风景这边独好”“红旗漫卷西风”等。袁白涛可谓诗书画三绝萃于一身。
　　除了馈赠、展销外，其画作多在文革中失散，诗作多次被查抄，仅存《百花诗集》、《誊墨斋诗稿》、《落叶诗存》等千余首。
　　袁白涛去世后，竹山文化局等单位在建国三十周年之际举办书画展览，展出作品30余幅。上个世纪八十年代，由县文化局创作组搜集整理出版了《袁白涛诗稿》和若干方印章。其生平事迹被载入《湖北省志•人物稿》和《竹山县志》。
 
五

　　袁白涛一生坎坷，经历近50年战争烽火洗礼，戎马倥惚，颠沛流离，饱尝战乱、牢狱、批斗之苦，他的革命意志更加坚强、信念愈加坚定。两次入狱，无论面对敌人的毒刑拷打，还是高官厚禄的诱惑，他始终坚贞不屈。在西安的狱中他受尽了非人的折磨，曾经在敌人的逼迫下背过用木炭烧得红烫烫的洋铁箱，瘦弱的脊梁烙下了累累伤疤。抗战时期，他在一次画梅后题诗“铁骨冰心迥出尘，纵横挺拔见精神。梅花正合诗人格，不畏严寒更爱春。”其铮铮铁骨、英勇顽强，由此可见一斑。尽管他一生受尽磨难，但是他始终对党忠诚，笃信马列主义，并常常反躬自省，以“活到老、改造到老”自勉。他在《七旬自咏》中写道：“防杜亏心常检点，保持晚节赖贞坚。”“至死方休唯改造，尺量镜照老三篇。”
　　袁白涛一生酷爱艺术，热爱生活。无论是在硝烟弥漫的战场，还是身陷囹圄，抑或晚年乡间闲居，疾病缠身，他从未停止过作画吟诗。1957年袁白涛错划为右派，下放到伊犁马岚农场改造，仍掩饰不住画家内心对大自然和美好生活的向往与追求。他吟道：“层峦耸翠水呈蓝，四月春光到马岚。棠棣花开杨柳绿，而今北国胜江南。”他在为《柿》、《梅》、《白牡丹》等画题诗时，有“地势向阳红透顶，黄金难易此丹心。”“历经风霜雪，寒梅不改香。”“洗尽铅华见高洁，好留清白在人间”之句。晚年乡居，尽管栖身陋室、穷困潦倒、疾病缠身，可他乐观向上、笔耕不辍，“心闲原爱画，身老亦贪书。”“老去无能为画痴，又当风信到来时。匣中检点狼毫笔，狂写梅花一万支。”他的诗查抄过三次，他把记得的重抄了三次，“仅凭记忆续残篇，补成未足十之一”，由此可以窥见他生平艺术劳动的艰辛。
　　先生虽画艺精湛，声誉日高，却从不以画家自居，始终保持着谦虚好学、诚实质朴的本色。他生前与齐白石、叶浅予、赵望云、黄胄、李可染、张寒杉、叶访樵、蔡鹤汀、蔡鹤洲、杨清我等名家交谊甚厚。朋友每每相聚，他总免不了向他们虚心请教，请他们为自己的书画提点意见。即使老来乡居，与画坛隔绝，也经常去信与画友切磋。他在给西安画友王荫桐的信中写道：“兄（王荫桐）及逸民、双鹤诸兄，望我画至，以助画兴，但一见之后，平常、稀松，或失所望。总之，无论如何，必须提出具体意见，以助改造。余虽年迈，而思想尚未僵化，仍可改造，希兄等切勿守口如瓶，讳而不言。”对众多上门求教、求画者，他也都予以热忱接待，悉心传授。逢年过节或乔迁新居、结婚嫁娶，附近十里八乡来请他写春联、画年画和花灯的群众络绎不绝，他无不欣然应允。斗室里的破桌烂椅上摆满了纸张，一写就是几个小时，常常忙得废寝忘食，累得腰酸背疼。
　　袁白涛生性豁达乐观。晚年返梓，一直蜇居在茅草棚中，“屋虽窄小胜高楼，直卧横伸总自由。容膝易安心旷达，莞然一笑傲王侯。”直到临终前，才暂时得以借住在别人的瓦房屋里。晚年居无定所，在最初的三年间就搬了三个地方。“一年一度一迁居，三载如斯意自如。山水似迎新客至，林间鸟语伴谈声”。一次从山脚迁至山腰，袁白涛自嘲：“山高林树密，空气更新鲜。路陡客来少，白云相往还。”从山腰迁到山顶时，他写下：“更上一层山岭，居之仍觉心安。敢云高高在上，眼界为之一宽。”早年因长期从事地下工作，袁白涛十分注重仪表，即便垂暮之年，外出前必先整容换装，而饮食不择甘美、粗淡。他有《山居生活》一诗：“何必甘美满玉盘，蕨芽嫩笋可加餐。”“粗茶淡饭可疗疾，何事珍肴快朵颐。”
　　虽然身处穷乡僻壤，几乎与外界隔绝，但是仍掩饰不住他爱国的热情。1964年，当他从报纸上得知我国第一颗原子弹爆炸成功的消息后，心情无比激动，疾步走到书桌旁，饱蘸墨汁写下：“人民六亿展宏图，斗志昂扬万难无，制出神州原子弹，成为海上定风珠。声震晴天惊霹雳，云腾大地似蘑菇。豪情赢得和平颂，吓得妖魔乱惨呼。”当他看到美帝全球战略重心转移亚洲，愤而成句：“战略全球转亚洲，人民敌忾共同仇。枕戈待旦英雄在，不扫妖氛誓不休。”难怪于右任曾经书赠袁白涛一联：“天野常清旷，心地本光明。”
　　呜呼！斯人长眠自从容，但留清气贯苍穹。一路走来，袁白涛的党性、品格、情操及其艺术成就给人以极大的震憾，正所谓高山仰止，景行行止。
　　谨此向袁白涛先生致敬！


1981年10月，县文化局文艺创作组编印《袁白涛诗稿》的封面。



大约摄于20世纪50年代中期，中间站立着西装者为袁白涛，他左边为张寒杉，均为西安国画研究会成员



画作：荷花